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2019-08-13 08:55:36

发布时间-|:2019-08-13 08:55:36

亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。双翎决将起,众叶纷自举。洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。”,后为文征明弟子。曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。

他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。此图为沈周工笔青绿设色巨制。

盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。

松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。

因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。

此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。

花鸟画工笔、写意、没骨兼长。

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。

他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。

画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。

用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。

早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。

”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。